| Ботан-Шимпо | Дата: Вторник, 02.04.2013, 14:31 | Сообщение # 1 |
 товарищ шаман
Группа: Aдминистратор
Сообщений: 4632
Статус: Не в сети
| ПЕСНЯ БЕЗ СЛОВ…
Пролог
Во всех помещениях театра, у входа, в фойе, в зрительном зале стоит суета. Приятной неожиданностью оказывается четкая работа гардероба. Начало постановки привычно задерживается. Свет в зале погас. Сцена ярко освещена и практически пуста. Только неприкаянно бродит девушка в сверкающем металлическим отливом платье. Первое впечатление, что она просто заблудилась.
Вместо боковых кулис – экраны, такие же, как и на привычном для экрана месте. Все три экрана утрированно большие – на всю стену. Они напоминают три стены комнаты. Экраны оборудованы специальными щелями для прохода артистов на сцену. Щели скрыты – когда никто не входит, их не разглядишь. Задний экран обрамлен черной полосой в форме полукруглой арки и выглядит как зеркало размером почти во всю стену. До начала постановки экраны – серого цвета. Изображение на них подается сзади на просвет или сверху, с потолка. Источник света зрителю не виден.
В случае отсутствия кинопроекционной аппаратуры можно применить декорации, разворачивающиеся сверху из рулона. А не нужные снимать из-под действующей. Снятая декорация скатывается в рулон и при необходимости заново применяется впоследствии. Из зрительного зала кажется, что девушка плывет или скользит по сцене. Если бы звучала музыка, можно было бы сказать, что она танцует. На самом деле, так оно и есть. Этот танец, маскирующийся под бытовые движения – характерная деталь эстетики всей постановки.
Зрители в это время рассаживаются в зале. В конце концов, оказывается, что все места заняты, многие даже стоят в проходах. А некоторые пристроились прямо по бокам сцены. Эти одеты утрированно аляповато, наподобие персонажей итальянской комедии Дель арте. Какое-то время стоит тишина. Наконец, на сцене появляется человек в рабочем комбинезоне. Он осматривает сцену, заглядывает во все углы, затем подходит к микрофону, и негромко начинает считать:
- One, two, three, four, fife, six, seven…
Одновременно зал начинает погружаться в темноту. Сцена, напротив, ярко освещается. Стоящие в проходах, и, особенно, сидящие по краям сцены заметно оживляются. В их кругах начинается движение, но конкретного действия незаметно. Человек в комбинезоне продолжает считать, так же тихо, постепенно ускоряя темп:
- Eight, nine, ten, eleven, rock-n-roll…
Громко звучит музыка. Ведущий и девушка оказываются рядом и танцуют акробатический рок-н-ролл. За несколько тактов музыки девушка успевает пару раз совершить сальто.
С каждым ударом музыки к танцу присоединяются несколько рядов в основном из числа тех, кто стоит в проходах. Волна танца в зрительном зале напоминает тайфун. Через три-четыре такта музыки танец прекращается. Это напоминает порыв ветра.
На сцене и в зале гаснет весь свет, и мир зрителя на миг погружается в кромешную темноту.
Сцена 1
(Пролог)
(Восход Солнца)
Комната общежития. Часть задней стены, ограниченная черной аркой – зеркало, утрированно больших размеров. Постепенно светлеет. Это напоминает рассвет. Звучит музыка.
Солнце восходит на заднем экране, в зеркале. В конце концов, оно замирает где-то за пределами прямой видимости.
(Представление героев)
Двое мужчин во время восхода Солнца сидели неподвижно. Теперь они приходят в движение. На боковых кулисах-экранах – обстановка жилой комнаты. На сцене предметов обстановки нет. По сравнению с размерами зеркала и предметов обстановки на экранах, актеры выглядят утрированно маленькими. Герои друг от друга отличаются только цветом комбинезонов, а в остальном выглядят как братья-близнецы. Музыка–фон – рок-н-ролл звучит тихо. Движения артистов, бытовые, а не танцевальные – утрированно выразительны. Создается впечатление, что вокруг так грохочет, что ничего не слышно, и героям приходится объясняться жестами.
(Начинаются чудеса)
Герои по очереди подходят к зеркалу. Один видит свое увеличенное изображение и кусок противоположной стены с окном – отражение той стороны комнаты, где расположен зрительный зал. В окне смутно угадывается среднерусский городской пейзаж. Второй видит в зеркале горную цепь и себя на фоне ее, ростом с муравья. Из зрительного зала это хорошо видно. В какой-то момент герои смотрят в зеркало одновременно. Изображения накладываются: относящееся к тому, кто в этот момент ближе к зеркалу, оказывается более четким, а другое – более размытым. Очевидно, что они видят в зеркале разное. Прежде чем провести решающий эксперимент и посмотреть в зеркало с равного расстояния, они спорят. Слов по-прежнему не слышно. Видна только жестикуляция. Тому, кто видит горы, удается убедить приятеля в своей правоте. Музыка звучит все громче. Они плечом к плечу подходят к зеркалу. Там горный пейзаж. Музыка звучит утрированно громко, освещение начинает мигать, то оборачиваясь теменью, то становясь ослепительно ярким. Приятели делают пару шагов вперед и входят в зеркало. Действо оказывается неожиданно по-будничному простым. В зале и на сцене на миг устанавливается абсолютная темень.
(Сама сцена 1)
(Знакомство с новой обстановкой)
Освещение восстанавливается. На всех трех экранах – горный пейзаж. Черной арки на заднем экране нет. Судя по всему, это три-четыре километра над уровнем моря. Вокруг невысокий кустарник. Сама сцена по-прежнему пуста. Герои удивленно оглядываются. На заднем экране далеко внизу видна долина. Рок-н-ролл звучит тихо, в качестве фона. Сцена – вершина невысокого холма. Стоит вечер. Солнце начинает заходить на заднем экране со стороны долины.
(Бой с разбойниками)
Наслаждаться пейзажем мешают усатые физиономии, то и дело мелькающие среди кустов сначала на экранах, а потом объявляющиеся и на сцене. Все вооружены шпагами. Их намерения явно не дружеские. Герои обнаруживают, что тоже вооружены шпагами. Приходится встать спиной к спине и приготовиться защищаться. Звучит рок. Что-то в этом есть символическое. Разбойников на подвиги не тянет. Встретив ожесточенное сопротивление, они убегают. Героев на подвиги, наоборот, тянет. Пока дрались, стороны света успели измениться. Долина теперь на правом экране. На заднем экране – горная гряда. После того, как разбойники убежали, музыка опять звучит в качестве фона.
(Начало путешествия)
Герои идут по направлению к заднему экрану утрированно медленно – шагом Енгибарова, оставаясь практически на месте. Их движение в пространстве прослеживается в сопоставлении с меняющимся изображением на экране (Или – последовательно разворачивающимися декорациями). Они спускаются с холма, идут некоторое время вперед, и оказываются в невысокой рощице. Таким образом, получается, что они фактически спустились по отношению к уровню моря примерно на километр. Музыкальный фон – мелодичный, напоминающий булькающие звуки и звон колокольчиков.
(Ссора героев + тема колдовства)
Музыкальная тема колдовства и магии, ненавязчиво появляясь, выходит на первый план. Она отличается заунывной тягучестью, но не до такой степени, чтобы это сделалось неприятно.
Герои ссорятся. Тот, кто изначально не видел никакого волшебства, энергично возражает. Он хочет вернуться обратно, где все было ясно и уютно. Но с очевидностью это желание в данный момент неосуществимо – колдовство уже вокруг них, и от этого факта никуда не деться. К тому же непонятно, каким образом можно вернуться. Со всех сторон одинаковый горный пейзаж. Видно, что герои разговаривают друг с другом, но слов не слышно. В конце концов, они понимают, что нет смысла сейчас выяснять отношения. Как только это проявляется в их поведении, ситуация вокруг меняется, и начинается тема магии. Колдовство, не справившись с ними тихой сапой, проявляется во всей красе.
(Представление темы магии)
Свет постепенно делается менее ярким и густеет. Герои удивленно глядят по сторонам. Быстрая мелодия рок-н-ролла постепенно теряется в другой, куда более плавной. Звучит музыкальная тема магии.
(Появление процессии пленников)
В момент кульминации представления темы магии, герои едва успевают отскочить в сторону, и появляется процессия невольников. У каждого характерная поза: прямые руки сцеплены за спиной, а голова вытянута и слегка наклонена вперед. Процессия движется очень медленно. Пленников окружают стражники, недавние противники героев. Они ведут себя как хозяева, и то и дело подгоняют пленников плетьми. Те явно заторможены и не обращают на пленителей никакого внимания.
(“Музыкальное сопровождение – пианист Николаев” – магическое сопровождение…)
Чуть в стороне параллельно процессии движется субъект в черном с головы до ног. Он то и дело взмахивает руками и постоянно приплясывает. Как шаман. Лицо у него напоминает застывшую маску. Это маг. Внешне он выглядит как брат близнец героев. Если чуть покрупнее, то только за счет черного цвета одежды. Актеры выглядят именно так: зеленый человек, красный человек, черный человек без дополнительных отличительных черт – этим подчеркивается некая условность.
Основной акцент внимания переходит на мага.
Контраст между уверенными движениями стражников и паясничаньем незнакомца в черном столь велик, что не сразу становится ясно, что он и есть здесь настоящий хозяин. Он пленил невольников с помощью колдовства, а эти стражники – просто наемники. Во всяком случае, так им самим кажется.
Процессия неторопливо движется наискосок через сцену. Оказавшись на середине авансцены, маг неожиданно замирает. И начинает буквально водить туда-сюда носом. Как будто желая сказать: “Здесь русский дух. Здесь Русью пахнет!”
Одновременно останавливается и вся процессия. Стражники заметно оживают и принимаются энергично обыскивать окрестности.
(Танец стражи)
Освещение на сцене густеет и делается темно-синим. Стражники оказываются в флуоресцирующих накидках. Они надели их в момент смены света, особо не скрывая это действие от зрителей, и скинут, как только кончится этот танец. В начале, сквозь музыкальную тему магии пробивается тема борьбы – рок-н-ролл. В момент смены освещения музыка вновь меняется и сквозь ту же тему магии пробивается уже тема силы – танго. Эта тема выходит на первый план и три минуты звучит только она. Поиски стражников – танец силы. Движутся они в рваном ритме, характерном для танца танго. Поиски идут по всему зрительному залу. Стражники движутся энергично, чтобы побыстрее осмотреть такое большое пространство. В конце концов, поиски увенчиваются успехом. Герои найдены, и стража, теперь уже нормальным шагом сопровождает их к хозяину.
(Знакомство антагонистов)
Герои не видят причин скрываться, и отправляются со стражей к хозяину. Тот на время прерывает колдовские манипуляции, и принимает гордую позу римлянина. В заунывной, тягучей магической музыкальной теме проявляются мотивы рок-н-ролла. Маг в голове колонны. Когда стражники подходят с героями, одна из невольниц гордо вскидывает голову. Эта та же исполнительница, которая в начале представления танцевала рок-н-ролл с ведущим. Она одета теперь в мешковину. Маг чует неладное, быстро оглядывается замечает, что во взглядах девушки невольницы и того из героев, кто изначально видел горы, проскальзывает искра.
Маг красиво взмахивает руками. Его плащ напоминает рукав летучая мышь. Под черным материалом сверкает ярко красный. Музыкальная тема магии становится сильнее, и маг начинает колдовать.
(Танец мага)
Мощные широкие движения мага, по сути, повторяют предыдущие, только с намного увеличенной амплитудой. Они привлекают, казалось, всеобщее внимание. Музыкальная тема магии, достигая кульминации, обрывается неожиданно. Маг останавливается, обессилено роняя руки. Усилия потрачены впустую.
Один из героев и пленница все это время, не отрываясь, смотрели друг на друга и таким образом, гипнозу не поддались. Второй герой находился в эмоциональной связи с первым, и влияния, оказанного на него магом, не хватило для эффективного пленения. Колдовское воздействие было направлено на героев и в меньшей степени на стражу. Некоторые из пленников в процессе успевают очнуться. Они видят, что стражники зазевались, и потихоньку расходятся.
(Танец пленников)
Пленники внезапно занимают всю сцену, а стражники, маг и герои исчезают их поля зрения. Это выглядит так, как будто на сцену посмотрели в увеличительное стекло. Музыкальная тема магии. Движения основной массы пленников по-прежнему равномерные и монотонные. Эти люди опутаны невидимой паутиной. Время от времени кто-то из них вдруг начинает двигаться самостоятельно. Одни – временно, а другие вообще выпадают из общей канвы движений. Те, кто сумел полностью освободиться от чар мага, потихоньку уходят со сцены. Стража не обращает на них внимания. Девушка мечется среди загипнотизированных пленников, остается свободной, но каждый раз ей что-то мешает вырваться из их круга.
В конце оставшиеся пленники занимают прежнее место на сцене и маг, стража и герои оказываются в поле зрения зрителей. Как будто убрали увеличительное стекло.
(Битва героев со стражей)
Желая услужить хозяину, стражники обнажают оружие. В руках героев тоже появляются шпаги. Звучит рок-н-ролл – тема борьбы. Идет схватка. Движения опять бытовые. Маг уводит часть пленников, которые еще не успели прийти в себя, к заднему экрану, в сторону горной гряды. Те из стражников, кто не участвует в битве, силой увлекают туда и девушку-пленницу. Она пытается сопротивляться, но тщетно – силы слишком не равны.
Герои вдвоем бьются против пяти стражников, еще двое или трое тащат девушку к заднему экрану, где вокруг мага собрались все, кто остался от процессии.
Поначалу похоже, что девушку вот-вот удастся спасти, но противники на сей раз, держатся крепко. В присутствии хозяина они не хотят ударить в грязь лицом. Если не победить, то хотя бы удержать противников, пользуясь численным перевесом, им удается. Расстояние мало-помалу увеличивается, и девушка, в конце концов, оказывается в самом центре тех, кто собрался вокруг мага.
(Маг пользуется магическим зеркалом)
Двое из пяти стражников бросаются бежать. Герои начинают теснить противников. Маг в это время берет девушку за руку, и та тут же успокаивается. И, очевидно, поддается колдовству. Ее взгляд становится неподвижным, движения вялыми. Она начинает горбиться, как и остальные пленники.
Маг уводит колонну сквозь задний экран. Их изображения появляются в Зеркале на фоне бушующего моря. Последние трое стражников бросаются вслед товарищам, и перед носом у героев декорация меняется. Теперь там видна комната, из которой они сюда попали. Герои оказались одни. Они переглядываются и возвращаются сквозь волшебное зеркало в свой мир.
Музыкальная тема битвы – рок-н-ролл со звоном обрывается. На сцене на миг становится темно. Загорается свет. Герои оказываются в родной комнате.
(Сцена 2)
(Пролог)
Задняя стена с зеркалом символизирует первоначальную комнату. Тот, кто изначально видел горы – крутится около волшебного зеркала, надеясь увидеть там девушку, которая ему понравилась.
(Танец городских улиц)
Второй в это время путешествует по городу. Город – на боковых декорациях. Городские улицы сменяют друг друга. Второй герой движется как бы по большому кругу, а первый – вокруг зеркала – по малому. Герои относительно неподвижны, и складывается впечатление, что под музыку танцуют сами улицы. Тому, кто у зеркала, удается рассмотреть качающееся бревно и знакомую девушку на его конце. Он не успевает прыгнуть туда – видение уходит так же быстро, как и пришло. Тогда он звонит по мобильному приятелю. Они, фактически, переговариваются жестами, хотя и видно, что общение происходит по мобильной связи. И смотрят при этом в разные стороны. Второй герой после разговора срывается с места и бежит. Одновременно приходят в быстрое движение и изображение городских улиц. (Саморазворачивающиеся декорации этот эффект поддержать к сожалению не способны). В конце концов, они вдвоем оказываются перед зеркалом. Изображение там меняется как в калейдоскопе. То и дело появляется вид бушующего моря. Постепенно удается рассмотреть, что люди там находятся на утлом суденышке, а вокруг бушует шторм. В один из моментов, когда изображение океана длилось чуть дольше, смельчаки, не сговариваясь, бросаются туда.
В зале на мгновение гаснет свет. И на сцене оказывается корабль. Он примерно на полметра приподнят над уровнем сцены. Палуба все время раскачивается. Там с трудом сохраняют равновесие несколько человек, в том числе, маг, стража и некоторые из пленников. Остальные, очевидно, не удержались на борту, и пошли на корм акулам. Теперь там оказываются и оба героя.
(Битва на судне)
Стража реагирует мгновенно и под музыкальную тему борьбы (рок-н-ролл) вновь начинается схватка.
Бой на палубе судна скоротечен. И не потому, что кому-то удается выиграть. Океан разбушевался не на шутку. Дерущиеся с трудом удерживаются на палубе. То и дело приходится приходить на помощь падающему за борт врагу. А из воды скалятся огромные зубастые пасти. Один из стражников все же падает за борт и тут же исчезает со сцены, но появляется на заднем экране. Там он с трудом выплывает на поверхность. Сначала показывается только голова и руки. Руки отчаянно молотят по поверхности. Оказывается, отнюдь не только с целью удержаться на плаву. В случае декораций, последние в этот момент сильно колышутся. Со всех сторон его атакуют зубастые пасти. Через считанные секунды, хищницам удается ухватить беднягу за конечности и утащить под воду, а на поверхность всплывает красное пятно. Наблюдая за этим, счастливчики на время прекращают драться. Когда все кончено, драка возобновляется, но дело идет без огонька.
Во время боя пленники стараются вжаться в палубу. Кроме той самой девушки. Та чувствует себя в такой стихии нормально, но в битву не ввязывается.
(Маг приходит на помощь)
Во время боя маг забирается на мачту и всматривается вдаль. Постепенно в музыкальную тему боя вплетается музыкальная тема магии. Наконец, бой закончен. Тема битвы себя исчерпала. Маг на мачте начинает колдовать. Ветер заметно усиливается. Его танец происходит на одном месте. И кроме собственно волшбы ему приходится прикладывать заметные усилия, чтобы тоже не свалиться за борт, и тоже не послужить кормом акулам.
(Спасение)
В конце танца освещение опять начинает мигать. В один из моментов просветления на авансцене оказывается ведущий, и произносит в микрофон: Море огня, Берег океана, шум дождя, рокот барабана… Тем самым, задавая лейтмотив следующей сцены. Выступление ведущего не окончено, и он присаживается на углу сцены среди тех, кто одет в костюмы итальянских комедиантов.
Черные тучи. Зловеще сверкают молнии. Шторм усиливается…
И внезапно сменяется полным штилем. Впереди близко на заднем экране берег. Все, кто к тому времени остался на корабле, прыгают в воду и бегут к берегу. Зрительного эффекта воды можно достичь, натянув вдоль авансцены полупрозрачную пленку, и немного подсветив ее. И, соответственно, одежда исполнителей в этот момент совершенно мокрая.
(Сцена 2 – Карнавал)
Берег океана. В первый момент, когда герои с остальными выбирались на берег, на заднем экране – берег. Но дальше условное положение зрителей меняется, и там уже расположен океан. Эта метаморфоза подчеркивается каким-то зрительным эффектом, например, резким поворотов лучей нескольких прожекторов. Сцена освещена только огнями факелов. Но их очень много, так что здесь практически светло. В стороне огромный негр самозабвенно бьет в барабан. (Отсюда и рокот!) Создается зрительный эффект хлещущего дождя. Одновременное горение факелов и проливной дождь остается на совести автора. Эффект дождя создается, по-видимому, освещением и шумом льющейся воды. Карнавал проходит под музыку самбы.
(Танец – представление Карнавала)
Сцена заполнена народом под завязку. Никто не обращает внимания на непогоду, друг на друга и на вновь прибывших. Все самозабвенно танцуют самбу. В начале, как и в сцене один, танец захватывает в одну-две секунды весь зрительный зал. Волна танца накатывается и с такой же скоростью откатывается. И в итоге танцующие остаются только на сцене.
(Танец героев)
Героя и девушку, бывшую пленницу мага, толпа выносит едва ли не в объятия друг к другу. Они сталкиваются на авансцене. И танцуют, пока толпа так же неожиданно их не разделяет.
Ведущий опять встает с микрофоном в руке, и продолжает представление темы карнавала:
- Среди дня, и среди ночи, море огня – ваши очи. Несколько дней берег танцевал. В море огней Карнавал…
Ведущий исчезает в толпе.
(Стража преследует героиню)
Стражники преследуют в толпе героиню – бывшую пленницу. Она медленно пробирается между танцующими. Стражники тоже. Быстрее двигаться невозможно. Но они постепенно приближаются и окружают ее. Ей приходится спрятаться между теми, кто сидит на краешке сцены в костюмах итальянского театра масок. Стражники пробегают рядом, внимательно всматриваются в зал, но не догадываются взглянуть под ноги.
Происходит объединение темы карнавала – самбы и темы борьбы – танго. Характерная деталь: танцующие вообще не обращают никакого внимания на грозную стражу. Потеряв героиню из виду, стражники уходят в направлении, куда, как им кажется, она убежала.
(Карнавал)
Карнавал продолжается. Среди танцующих рыщут стражники, но они по одному теряются в толпе. То становится светло как днем, то совершенно темно. Таким образом, символизируется прохождение нескольких дней. В случае кинопроекции, на боковых экранах в этот момент тоже море танцующих – так, как будто здесь танцует несколько миллионов. Что, как представляется, близко от истины.
(Встреча)
Герои все потеряли друг друга из виду. Все трое – оба героя и эта девушка, бывшая пленница безо всякой надежды слоняются в толпе и случайно встречаются на авансцене. В момент встречи задний экран начинает мигать (или колыхаться, если нет кинопроекции). Герои направляются к заднему экрану. Тот, у кого любовь с бывшей пленницей, приглашает ее с собой. Оказывается, маг все это время шел по ее следу. Теперь он оказался один против них троих. Карнавал явно подходит к концу.
Побережье стремительно обезлюдевает. Остаются только негр, девушка, герои и маг. Других пленников кроме девушки не видно. Когда народу оказывается мало, отыскивается и грозная стража.
(Ссора стражи с магом)
Стражники только что явно выпадали из общего ритма самбы. Стоило им начать пританцовывать, как они сразу же перестают выглядеть белыми воронами. Теперь они начинают подумывать, не захватить ли им всех присутствующих в плен. Неясно, кому здесь они собираются пленников продавать. Скорее всего, их действия объясняются силой инерции. Стража пытается скрутить мага. Тот в меру сил сопротивляется. Дело идет туго. Негр собирался уходить. Теперь он садится на место и начинает вновь бить в барабан. Магия самбы действует на всех, но особенно на стражу. Те продолжают пританцовывать, а затем, самозабвенно пускаются в пляс, забывая, таким образом, о своих предыдущих намерениях. Пользуясь случаем, герои, маг и девушка ускользают в открывшееся зеркало. Сцена три
(Представление нового ритма без исполнителей)
Из промозгло-дождливого вечера герои перенеслись на берег, ярко залитый солнцем. Стража осталась позади. На заднем экране цепочка пальм. За ними уже океан. Это по-прежнему Латинская Америка. Музыкальный фон – ча-ча-ча. Появляется ведущий в свободного покроя шароварах, белоснежной рубахе и сомбреро и читает в микрофон:
- Ночь. Костер. Пальмы вдоль берега. Островок. Сердце Америки…
Герои смотрят на него с удивлением. Но он оказывается прав. По всем трем экранам проносится вихрь и устанавливается та же картина, только глубокой ночью. Сцена освещена только пламенем костра на заднем экране. То есть, по существу – прожектором, светящим сквозь задний экран.
Ведущий скрылся среди людей, окружающих костер. Эти люди частично на сцене, а частично на экране.
Мелодия ча-ча-ча звучит негромко, едва пробиваясь сквозь рокот волн океана.
(Танец вокруг костра)
Люди вокруг костра стоят спиной к зрителям в кругу, положив руки друг другу на плечи. Они движутся в такт музыке. Танец напоминает колдовство. Характерная деталь. На острове танцующие действуют все вместе как одно целое, и никогда – каждый сам по себе. За исключением ведущего, который выглядит своим не только в этом, а вообще во всех местах.
В конце танца музыка постепенно становится громче, и на горизонте = на заднем экране восходит огромное Солнце. Солнце растет и растет, наконец, становится утрированно большим – на половину горизонта, и светит в зал ослепительно ярко.
(Утренний танец мага)
Костер с заднего экрана исчезает, там опять появляется ряд пальм, и герои оказываются на берегу в компании с девушкой и магом. Утром мелодия ча-ча-ча становится более протяжной и оборачивается румбой. Пока герои и девушка осматриваются. Все вокруг так и дышит экзотикой. Маг начинает танцевать. Его танец – магический. По-видимому, он без этого не может существовать.
(Местные подхватывают танец мага)
В процессе танца мага, сцена начинает заполняться людьми. Трудно сказать как в чем другом, а в танцах толк здесь знают. Все вокруг танцуют. Сначала это просто антураж танца мага. Колдовство мага на местных не действует. Они воспринимают его просто в качестве танцора. Среди местных выделяется ведущий, который танцует так, что от него невозможно отвести глаза. В конце концов, оказывается, что он танцует один (может быть, с партнершей), а все остальные, и маг в их числе, остановились. Его танец постепенно выходит на авансцену, а герои перемещаются между ним и задним экраном. Когда откроется проход в комнату, героев должно быть видно, хотя они стоят за спиной солиста. Местные жители постепенно расходятся за кулисы, перемещаясь одновременно в качестве изображений на боковые экраны.
На заднем экране открывается вид первоначальной комнаты героев.
Народу стало несколько меньше. В решительный момент перехода герои хватают мага за руки и протаскивают в свой мир. Сцена заливается на миг ослепительно ярким светом, и после этой вспышки оказывается пуста. В комнате оказывается только герои, девушка и маг.
(Эпилог)
(Маг повержен)
В комнате они оказываются вчетвером. Маг пытается колдовать, но звучащая музыка напоминает скорее мелодии Дунаевского, чем тему магии. Из колдовства ничего не получается. Маг становится на колени и пытается вымолить прощение. Герои перестают обращать на него внимание, и втроем направляются к зеркалу.
(Новое колдовство)
В зеркале какое-то время не удается ничего рассмотреть. Понятно только, что это отражение комнаты. Но что-то там неуловимо изменилось. Скорее всего – размеры – комната стала еще больше.
Самих героев какое-то время рассмотреть не удается. Девушка замешкалась и подошла чуть позже. Ее изображение нависло над ними. Оказывается, она – обычная кошка, только исполинских размеров – зеркало теперь служит еще и увеличительным стеклом. А сами герои оказываются мелкими грызунами – тот, у кого наметилась любовь – суслик, а другой – хомяк. Чуть дальше, за их спинами виден четвертый – маг оказывается обыкновенной мышью!
Герои бросаются наутек. Девушка оборачивается к магу, но и тот, глядя в зеркало, тоже удирает. Героиня остается на сцене одна.
(Танец героини)
Героиня одиноко ходит по комнате. Ей грустно и одиноко. Ее поведение перекликается с тем, что было в самом начале. На зеркало она больше не глядит. Музыкальная тема грусти то понемногу затихает, как будто спектакль подходит к концу, то вновь делается громче. Наконец, она разворачивается лицом к зеркалу. Музыка в этот момент неожиданно меняется. Героиня видит в зеркале суслика, который нерешительно показался из-за боковой кулисы.
(Герои соединяются)
Герой подходит к героине и жестами показывает ей, что они ведь пока не вошли в волшебное зеркало! И поэтому остаются людьми и вполне могут жить дружно! Девушка не сразу верит в его слова, но, в конце концов, они берутся за руку, и опять смотрят в волшебное зеркало. На этот раз они видят там самих себя.
ЗАНАВЕС
***
1 При этом шаге маховая нога выдвигается вперед, без веса ставится на землю и по земле тащится назад, после чего на нее переносится вес. Движение остается на месте, а то и происходит в обратную сторону.
2 Музыкальный такт содержит четыре счета. Движение на первый счет занимает процентов пятьдесят общего времени такта. На второй – тридцать, на третий пятнадцать, и на четвертый – пять. После четвертого счета фиксируется остановка движения и рывком меняется направление взгляда.
Кухонный философфф, туманный фантаст, Чайный алкаш))
===
"Ня" или "не Ня" -- вот в чём Вопрос (с)
===
|
| |
| |
