Название: "Автостопом по галактике"

Автор: Дуглас Адамс

Жанр: юмористическая фантастика

Роман в 2-х томах, АСТ, "Координаты чудес", 1997 г.

Я знаю, что почем и где мое полотенце!

Вы когда-нибудь испытывали головокружение от избытка кислорода?

Наверняка, испытывали… Такое бывает, когда в кои-то веки выбираешься на природу, оставляя позади камерность и удушливость города.

А еще такое бывает, когда читаешь «Автостопом по галактике»!

Эта единственная в своем роде «Трилогия в пяти частях» родилась из сценария для радиопостановки. Надо сказать, очень успешной радиопостановки. Много лет спустя была экранизирована первая книга. Мне фильм не понравился, но сейчас не об этом. Сейчас о трилогии (или трилогии-пенталогии – как кому больше нравится), которая заслуженно занимает одно из почетнейших мест, как в истории юмористической фантастики, так и мировой литературы в целом.

Книга повествует о приключениях или, скорее, злоключениях англичанина Артура Дента, его инопланетного друга Форда Префекта, по случайности застрявшего на Земле на целых 15 лет, Зафода Библброкса, брата Форда и, по совместительству, президента Галактики, а также Триллиан, девушки когда-то покинувшей родную Землю в компании Зафода. Во всех странствиях их неизменно сопровождает маниакально-депрессивный, но зато невероятно умный андроид Марвин.

Мы становимся свидетелями умопомрачительных стечений обстоятельств, которые выворачивают, выкручивают судьбы людей, гуманоидов и представителей прочих форм жизни. Не буду вникать в детали сюжета. Это нужно читать. (Причем читать всем - от мало до велико.)

Стиль автора просто бесподобен: непринужденность и легкость в изложении плюс свойственная только Адамсу витиеватость, а порой даже нагромождения текста (что, кстати, совершенно не мешает восприятию) – все вместе дает эффект «ноу-хау».

Текст прямо-таки изобилует авторскими неологизмами. Что совсем не удивительно. Попробуйте сами создать десяток, а то и сотню миров со своими законами и порядками, заселить их существами, по возможности отличающимися от нас с вами, и не указать на их языковые особенности. При отсутствии таланта и воображения – это не трудно. Но Дугласу Адамсу и того, и другого не занимать. И вот мы узнаем, что «нечок» – это не турист, и тут же теряем к нему интерес (наша книга - про туристов). Затем соглашаемся с автором, что «вогонская» поэзия, пожалуй, и впрямь самая ужасная во Вселенной, хотя и не понимаем в ней ни слова, несмотря на все старания Вавилонской рыбки-переводчицы. И, столкнувшись в повседневной жизни с грубостью, замечаем, что в ответ вместо привычных словечек типа «дурак», «козел» (или чего покрепче) с языка слетает - «Вошь астероидная!».

В плане неологизмов особенно интересен отрывок, где мы знакомимся с восторженным Земом, разговорчивым матрассом с планеты Земов:

«Попытайтесь взять пример с нас, матрассов. Мы живем тихой, уединенной жизнью на болоте, радостно флепаем и влючим, а на сырость смотрим плучительными глазами. Некоторые из нас гибнут от рук охотников, но, поскольку всех нас зовут Земами, утраты проходят незамеченными, и момнуханье таким образом остается минимальным».

Во многих книгах слова автора - это всего лишь «клей», «сцепка» для обильной прямой речи. Идеал в таких случаях достигается при помощи «мастерского стежка» - стежка, которого не видно. И тогда текст выглядит вполне себе цельным. Иногда слова автора берутся за основу, и только изредка появляются вкрапления из прямой речи. Такое мы видим у Г.Г.Маркеса, к примеру. … Но не будем тревожить Олимп.

У Дугласа Адамса авторский текст «мимикрирует». Он настолько здорово вплетен в структуру всего произведения, настолько органичен, где бы и в каком количестве он ни присутствовал, что очень поздно становится ясно: главный герой этой книги – сам автор.

Автор – властелин этого мира. Его силы и возможности не ограничены. Он делает все, что ему вздумается. Если он нагнетает интригу до предела, то считает нужным и поберечь наши нервы:

«Стрессы и нервное напряжение – серьезная социальная проблема во многих регионах Галактики, и дабы не обострять ее еще больше, следует немедленно предать огласке следующие факты…»

И он тут же, забегая вперед, сообщает, что в итоге – все герои живы-здоровы, и не стоит так уж и переживать.

А как насчет безымянного водителя «форда-кортины», с которым автор довольно жестоко расправляется, выдавая это за проделки фатума?

«…Случилось так, что на следующий день водитель «форда-кортины» попал в больницу с приступом аппендицита, но в результате удивительно забавной описки хирург по ошибке отрезал ему ногу. Безногий вновь встал в конец очереди на удаление аппендикса, но тут у него развился уморительно осложненный перитонит, который и свел его в могилу, так что справедливость некоторым образом восторжествовала».

Да, не стоило ему обижать Артура Дента…

Как бы то ни было, автор создал удивительный, полный жизни мир, в котором нашлось место огромному количеству существ, так что перейдем, наконец, к действующим лицам.

У Дугласа Адамса нет второстепенных героев как таковых. Он никого не обходит вниманием. У многих персонажей есть «свой эпизод», в котором они играют главную роль. Возьмем, к примеру, Мистера Л. Проссера, появляющегося в первой книге серии. Автор удивительно близко нас с ним знакомит. Как если бы тому не предстояло через считанные минуты кануть в Лету вместе со всем остальным населением планеты Земля:

«…Это был сороколетний, преждевременно располневший, неоднократно битый жизнью муниципальный служащий. Любопытный факт, неизвестный мистеру Проссеру: он являлся прямым потомком Чингисхана, хотя промежуточные поколения так исказили гены, что в нем не сохранилось никаких монголоидных черт. От могущественного предка осталась лишь склонность к маленьким меховым шапочкам».

Дальше - больше. Мы узнаем о внутренних переживаниях персонажа, да так ясно начинаем его себе представлять, что мысленно выписываем ему направление к психиатру.

Не думаю, что такой интерес к «маленьким людям» вызван трепетным отношением или привязанностью автора к своим героям. Скорее всего, ставка делается на то, что какой-нибудь читатель вдруг воскликнет: «Да это ж Лёха! Точно! Лёха с пятой квартиры! …Такой же урод…». Ну, или что-то в этом роде…

У Дугласа Адамса в роли персонажей выступают даже предметы. Настолько он их «одушевляет». Это, конечно же, книга Путеводитель вольного странника, цитируемая почти в каждой главе. Это даже Честерфилдский диван, на котором Артур и Форд покидают доисторическую Землю. И бесспорно это Полотенце – главный атрибут любого путешествующего автостопом. 

Хотя книга просто «кишит» инопланетными существами, мы не тратим свои силы на мысленную прорисовку каждой детали их экзотической внешности. Ведь вместо того, чтобы во всех подробностях описывать их физиологические особенности (за редким исключением, где это просто отличный повод «поржать»), Адамс дает нам одну-две детали, а все прочее оставляет воле нашего с вами воображения.

А что можно сказать о главных действующих лицах? Артур Дент – этот тот чудак, который настолько фанатично любит чай, что не прочь за одну горячую чашку угробить парочку друзей. Форд Префект – спец по полетом и ННП (Не Наша Проблема). Зафод Библброкс – ненормальный, ставший президентом Галактики только для того, чтобы украсть корабль. Триллиан - согласившаяся ему в этом помочь. Марвин, который может лежать лицом в грязи только потому, что «это отвечает его настроению». О них можно говорить бесконечно, но по-настоящему с ними познакомиться можно только открыв книгу.

Так что «Обязательно читать!» - говорю я тем, кто по каким-то удивительным причинам этого еще не сделал. И «Огромное спасибо!» - говорю я Дугласу Адамсу. Ведь только благодаря ему, теперь я точно знаю, что почем и где мое полотенце! 

P.S.
Перевод:
«Автостопом по галактике: путеводитель вольного странника» - В.И. Баканов
«Ресторан «У конца Вселенной» - В.И. Генкин, С.В. Силакова
«Жизнь, Вселенная и все остальное» - С.В. Силакова
«Всего хорошего, и спасибо за рыбу!» - Н.Я.Магнат, С.В. Силакова
«В основном безвредна» - Н.К. Кудряшов, С.В. Силакова